【人民报消息】中共向来把文艺演出作为其价值观渗透的一种渠道，历史上在关键时刻，「文艺战」确实为其政治政权成功立下汗马功劳。比如延安时期靠对美国记者与政要的又唱又跳博取好感，比如夺取大陆政治后用海量的文艺影视作品对中国百姓洗脑教育进行奴化，比如上世纪七十年代的乒乓外交取得美国对中共的认可……
2025年中国新年期间，中共深感自己国际名声不好、外交孤立，国内经济滑坡、政权危机四起。于是，又派出文艺作为外交手段奔向美国。
一场名为「中国中央芭蕾舞团：过年」的演出1月29日至2月2日在肯尼迪中心上演。中共国驻美国大使谢锋1月29日出席首演时表示，「期待中美架起更多文化艺术桥梁，把两国人民拉得更近。」
但是，演出立即引起美国有识之士的警觉。两位美国国会议员对肯尼迪中心提出质疑。致使最近这个演出场所陷入争议。众议院中国共产党问题特设委员会主席约翰．穆勒纳尔(John Moolenaar)与共和党众议员克里斯．史密斯(Chris Smith)1月29日致信肯尼迪中心，称，该芭蕾舞团是中国共产党「政治机器」的一部分，其部分高层领导与中共有关，且中国（中共）将「艺术作为一种政治工具，用来在海外进行宣传」。他们还说，在中国（中共国）「没有自由的艺术表达」，中国中央芭蕾舞团受中共「控制」，中国（中共）利用这样的演出向美国公众展示「友好的外表」，却同时迫害那些与党的路线持不同意见的作家和艺术家。
国会议员对这个芭蕾舞团的参演表示担忧。他们列举了多位因政治言论而遭到北京锁定的中国艺术家，如刘四仿和徐琳。信件还要求该中心澄清，国会拨款的4400万美元是否被用于资助「中共宣传」并「暗中认可习近平对艺术家和知识份子的打压」。
其实，中共对艺术家因不同思想而迫害，由来已久，美国官民也都有所耳闻。比如高兟、张昆仑等。而中共对真正中国文化的演出，中共是要豁出去打压的。比如，神韵艺术团的演出，中共又是舆论攻击又是法律构陷，还对剧场进行炸弹恐吓、噪音干扰，甚至对观众进行威胁……
分析人士认为，北京输出文艺演出，一方面就是冲著神韵而来，增加娱乐类以分流观众，另一方面也在利用机会，推动其叙事和宣传。
肯尼迪中心否认使用联邦资金支持演出，并称接待中国中央芭蕾舞团是「文化外交」努力的一部分。
中共当然对议员的「不欢迎」怒骂，驻华盛顿使馆发言人刘鹏宇称议员的一些说法「完全没有根据，荒谬可笑」。「芭蕾舞团是文化对话的典范，促进了两国人民之间的相互了解……」刘鹏宇对媒体这样写道。
中共国的这家芭蕾舞团成立于1959年，根据其网站介绍，数十年来，它一直得到「社会各界的关心支持」。该网站「新春演出」预告内容提到，2025年3月4-9日将在北京天桥剧场演出《红色娘子军》。
《红色娘子军》舞剧是在文革前后传播中共政治的作品，用毛泽东的话说「文艺为政治服务」的产品。文革期间被中共后来打成老妖精的江青就曾对这个芭蕾舞剧进行过编辑。不过，后来当时一些演员都被中共打成反革命。
穆勒纳尔和史密斯议员的信中强调赴美演出的这个剧团团长冯英曾担任包括全国人民代表大会和中国人民政治协商会议的职务。她的网站简历页面介绍她曾任第九、十、十一届全国政协委员，第十二届全国人大代表。
信件还指出，中国中央芭蕾舞团设有党委办公室，证明它是中共「政治机器」的一部分。
保卫民主基金会(FDD)中国问题高级研究员内森．皮卡尔西克(Nathan Picarsic)认为，这封信在提醒人们注意潜在影响及其与中共的关系方面「一针见血」。
「美国社会和文化机构需要注意这些风险。他们显然是中共盘算的一部分，认为可以通过肯尼迪中心等全球机构赢得好感，展示中共支持的形象，」他说。
该团在过去20年有三次赴美演出。皮卡尔西克说，「（这一次来演出）变化在于它为意识到这些风险并作出回应创造了空间。同样，中共也试图不对称地利用和操纵文化交流和接触的机会，以支持中共的叙事和有利报导。」
近年来，随著与美国的地缘政治竞争加剧，加上新冠疫情冲击中（共）国声誉，美国人对中（共）国的好感度大幅下滑。根据皮尤研究中心2024年的调查，超过80%的美国成年人对中（共）国持负面看法。皮卡尔西克将责任归咎于中（共）国，他强调北京方面缺乏让「美国文化和社会影响力进入中国境内」的互惠做法。
「我认为，美国及其社会文化机构不应该单方面接受中国（中共）的做法，」他说。
有时政观察人士认为，中共深知文艺力量的认知作用。相当于文战和统战中的炮弹。因此，对一切能传播的中共价值的文战，它都用，对一切不利中共的，它千方百计迫害。这正是它害怕和迫害神韵演出的一个原因。△
