其实，当今中国大陆艺术品拍卖，不少成交价格存在很大程度的失真。2006年7月，傅抱石的《雨花台颂》在北京拍出4620万元人民币，据大陆媒体报导，所谓的买家为深圳某钻石公司的总经理。后经有心人在工商部门查证，深圳并没有此公司，而与此画来源有关的新疆却有与该公司名称相同的公司。该画拍卖的真实性值得怀疑。

在海外，拍卖公司对于高价拍卖品的买家往往都是守口如瓶，卖家多是相当低调，不愿现身。而在中国大陆，有的拍卖会刚一结束，卖家就已现身在媒体上，并且是侃侃而谈，好像在证实拍卖的真实性。

再浏览一下“2006年度中国书画拍品总成交前100排名榜”，从表面就不难发现至少有1/3存在着“假拍”的问题，特别是当代书画尤为突出。去年8月，上海一家拍卖公司以132万元人民币拍出了一件一位在当代并无影响力的画师作品，尺寸只有60厘米长，70厘米宽。于是很快在“当代中国书画价格指数排行榜”上，该画师的名字便位居第三，每平方尺高达34.9万元人民币，并排在几位公认的名家之上。这样的排名合理吗？这样的成交价格其真实性到底有多少？实在引人深思。

众所周知，拍卖这种艺术品交易形式源自于西方，对于中国大陆来说不过只有短短的十几年历史。由于拍卖这种形式交易公开，机会均等，故而对于价格有着较大弹性的艺术品来说有着非常大的买卖优势。然而凡事有利亦有弊，拍卖这种交易形式，由于买卖双方不直接发生关系，便于幕后操作，而且拍卖现场的氛围往往会影响到竞买人的意愿，使之作出情绪化的判断和非理性的决定，中国大陆的拍卖法规又不健全，很容易被投机者钻空子。因此，“假拍”在中国大陆应运而生。

“假拍”不存在真的买卖，只要卖家和拍卖行谈好交易条件即可，通常是卖家付给拍卖行少于正常买卖的佣金，通过公开拍卖的形式，借以制造虚假成交价格，买家无需真的付清货款，以达到抬高价位的目的。

其实，艺术品价位的高低，本在于其艺术水平的高下，艺术家本人的历史地位与道德修为，和市场的需求。人为炒作，弄虚作假只能适得其反。“假拍”这种欺骗行为，不但极大地损害了拍卖公司的诚信，败坏了画家本人的声誉，而且更严重地挫伤了广大艺术品收藏投资者的信心。

真诚待客，买卖公平，以良好的经营信誉，赢得天下客的是自己。自作聪明，自欺欺人，自毁信誉而失去天下客的也是自己。目前大陆许多上拍的艺术品大量流拍，不就是一个重要的信号吗？

（戴东尼是古玩书画鉴定收藏家、艺术投资顾问）

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