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與你息息相關!破解油畫"最後的審判" (多圖)
 
喻梅
 



此為文藝復興時期的藝術巨匠米開朗基羅在梵蒂岡西斯廷教堂大廳天頂的傳世巨作《創世紀》。米開朗基羅是神的寵兒,他就是為讚美神、儆醒人,恢復人類的正統文化,而被派到人世間來的。

【人民報消息】畫家、雕塑家米開朗基羅是西方文藝復興時期藝壇三大巨匠之一。他的成功過程非常神奇,除了上天賦予他的才華外,還讓他父親擁有一個大理石的露天採礦場,可以免費供給米開朗基羅雕刻使用的大理石。米開朗基羅的轟動世界的作品除了幾件大理石雕刻《聖母慟子》《大衛》外,就是他在梵蒂岡西斯廷教堂繪製的穹頂畫《創世紀》,還有在同一教堂完成的巨幅壁畫《最後的審判(末日審判)》。

巨幅畫作《最後的審判》透露出一個信息:米開朗基羅是一位先知。

米開朗基羅是神安排來完成使命的

米開朗基羅的家族在他出生前的幾世代在意大利的佛羅倫斯經營小型銀行,但到他父親手裡就搞不下去了,只好找個政府的臨時差事幹幹。1475年3月6日米開朗基羅出生,此時他的父親在卡布裡斯小鎮上任司法管理員和奎奇市的行政長官。在米開朗基羅出生的幾個月後,全家人又搬回到文藝復興發祥地佛羅倫斯,他在這裏長大。在他6歲時,久病的母親過世。

父親讓他搬去Settignano的鎮上,與奶媽全家人一起住,奶媽的丈夫是一位石匠,而米開朗基羅的父親在小鎮上擁有一座大理石的露天採礦場以及一座小農場。有傳聞米開朗基羅的父親是伯爵夫人 Mathilde of Canossa 的後裔。

在石匠的指導下,小小年紀的米開朗基羅學會了熟練的運用錘子和鑿子將自己所描繪的圖雕刻下來。後來父親送他去學拉丁文,使他很膩煩,寧願去教堂臨摹繪畫並且尋找畫家同伴。

米開朗基羅13歲時進入了佛羅倫薩著名畫家多梅尼科-吉蘭達伊奧的工作室,14歲時他居然得到薪酬,這在當時是非常罕見的。在那裏他掌握繪畫技巧的速度可謂「神速」,後又跟隨多納太羅的學生貝托多學習了一年雕塑,在1490至1492年間米開朗基羅又進了佛羅倫薩統治者羅倫佐·美第奇開辦的「自由美術學校(美第奇學院)」學習雕刻,由於他的超群才華倍受羅倫佐的重視和愛護。

儆世之作《聖母慟子》


年僅25歲的米開朗基羅完成的大理石雕像《聖母慟子》。

羅倫佐·美第奇死後,米開朗基羅赴威尼斯和波倫亞,1496年轉道羅馬,在那裏,23歲的米開朗基羅用了兩年時間為聖彼得教堂創作了代表作《聖母慟子(哀悼基督)》等。

該作品取材於聖經,表現的是耶穌基督被釘死在十字架上後,聖母瑪麗亞抱著死去兒子的那個時刻。米開朗基羅沒有把聖母雕刻成悲悲切切的普通人類母親,沒有讓她的目光投向兒子,也沒有讓她為兒子哭喊,而是讓她的目光低垂,表情肅穆,用語言很難準確形容出來。

《聖經》中講述耶穌被釘十字架之前,有許多民眾及婦女跟隨著耶穌,婦女捶胸痛哭。耶穌轉身向她們說:「耶路撒冷女子!你們不要哭我,但應哭你們自己及你們的子女。如果對於青綠的樹木,他們還這樣做,對於枯槁的樹木,又將怎樣呢?」

《聖經》舊約中常以茂盛的樹木比喻「義人」,在此耶穌以「青綠的樹木」比擬自己。上面那段話是耶穌對那些支持把他釘在十字架上的族人和判決他釘十字架的司祭、經師、長老等人的預言,耶穌已經看到了這些人的可怕未來。聖母瑪麗亞所「慟」的「子」也不是人所理解的那麼狹窄。

雕像完成後,米開朗基羅進行了細緻入微的打磨,磨啊磨啊,把他所想所思的一切都傾注進去,甚至還使用了天鵝絨進行摩擦,直到石像摸上去完全象真正的人的皮膚一樣平滑光亮。這哪裏是在雕刻石頭,而是在把冰冷的大理石變成不衰的生命!

米開朗基羅還將自己的名字第一次也是唯一的一次刻在了雕像中聖母胸前的衣帶上,以表示他的虔誠。如此用心打造的作品一經展出,立即轟動了整個羅馬城,成為千古不朽之作。

近些年,世界很多地方都出現過哭泣的聖母瑪麗亞像,有的甚至流出血淚。這就是聖母在為人類眾子慟哭!

「鑿出心中的大衛」就如此簡單


米開朗基羅的作品《大衛》。
1501年,26歲的米開朗基羅載譽回到故鄉佛羅倫薩,用了四年時間完成了舉世聞名的《大衛》雕像,像高2.5米,連基座高5.5米,安放在韋吉奧宮正門前(現收藏於佛羅倫薩美術學院)。

有一次記者問米開朗基羅:「您是如何創造出《大衛》這樣的巨作的?」他答道:「很簡單,我去採石場,看見一塊巨大的大理石,我在它身上看到了大衛。我要做的只是鑿去多餘的石頭,去掉那些不該有的大理石,大衛就誕生了。」

米開朗基羅的作品大衛依然是《聖經》中的人物,這位少年英雄是正義和力量的化身,他曾經殺死侵略者非利士巨人哥利亞,勝利後將哥利亞的頭顱踩在腳下,保衛了祖國的城市和人民。

米開朗基羅雕刻的這尊雕像被認為是美術史上最正氣凜然的男性人體雕像之一,是後世藝術家學習雕塑的無價之寶。

其實,米開朗基羅本身就是上天的完美作品,因為神給他足夠的智慧讓他去完成謳歌神的使命。

為榮耀神而準備的位置

1505年,米開朗基羅應尤裡烏斯二世邀請,赴羅馬為教皇在聖彼得教堂內建造陵墓。米開朗基羅實在太優秀了,教皇的藝術總監勃拉曼特擔心自己會失寵,甚至擔心自己的職位不保,所以找種種理由讓教皇暫停建造陵墓,要求米開朗基羅去教皇私人的禮拜堂、梵蒂岡西斯廷教堂,繪製穹頂畫。

西斯廷教堂的牆壁上滿是15世紀意大利名畫家的作品,交給米開朗基羅作畫的地方,是在高高的天花板上。它的位置,它的形狀,它的面積,都表明這是一個極為艱鉅的任務。米開朗基羅開始婉拒,但教皇執意讓他去做。

一天清晨,米開朗基羅獨自攀登上羅馬郊外的一座山的峰巔,頓感心曠神怡、思如泉湧。煩亂的心情一掃而空,在那裏神點化了他,讓他回想起聖經《創世紀》,起初上帝創造天地。地是空虛混沌深淵而黑暗。上帝說「要有光」;上帝又說「讓一座堅實的圓穹從水中升起與水分開」。上帝稱這圓穹為天空;上帝還說:「照著我的形像造人。」於是世上第一次有了與神外形一樣的人類。過去地球人都是外星人的形象,它們是不能被稱作「人」的。

「上帝是創造宇宙的最偉大的藝術家」米開朗基羅頓時茅塞頓開:西斯廷教堂穹頂那個位置就是為榮耀神而準備的。

神助米開朗基羅完成穹頂壁畫《創世紀》

1508年5月至1512年10月,歷時四年半,米開朗基羅在西斯廷教堂大廳穹頂的中央部份按建築框邊畫了9幅壁畫,中心畫面分別以《神分光暗》、《創造日、月、草木》、《神分水陸》、《創造亞當》、《創造夏娃》、《原罪──逐出伊甸園》、《諾亞獻祭》、《大洪水》、《諾亞醉酒》組成。整幅作品511平方米,大畫面的四周畫有先知和其它有關歷史內容,共繪畫了343個人物,其中有100多個比真人大兩倍的巨神形象。

一些虔誠信仰神佛的藝術家、作家等等各門專家都有同一個體會,那就是當他們的心靈越純淨時,思路就越如泉水一般不斷的湧出來,而且都是自己的能力根本做不到的。


神的寵兒米開朗基羅。
米開朗基羅從構圖草創到色彩的調制,甚至從腳手架設計到內容安排全部由他獨自一人親自動手完成,他把自己封閉在教堂之內,拒絕外界的探視和其他助手的協作。「天天仰臥在18米高的臺架上」,「我的鬍子向著天,我的頭顱彎向肩,胸部像頭梟。畫筆上滴下的顏色在我的臉上形成富麗的圖案。腰縮向腹底位置,臀部變成稱星壓平我全身的重量。我再也看不清楚了,走路也陡然摸索幾步。我的皮肉,在前身拉長了,在後背縮短了,彷彿是一張弓。」這僅僅是米開朗基羅後來對他近五年工作狀態的描述,那幾年中教堂內發生過什麼,永遠是個迷。

「其繪畫工程之浩大和艱鉅性甚難想像」,那決不是一個「人」可以完成的,而且完成到如此完美。什麼是神跡?頭顱彎向著肩,胸部像頭梟,皮肉在前身拉長了,在後背縮短,這不是神跡嗎?別說米開朗基羅那時已經30多歲,就是運動員,你讓他天天這個姿勢,還得抬著胳膊總是舉著筆,什麼都不幹,一天他也堅持不下去,更別說所有的活兒米開朗基羅一個人全包了,一包就是幾年。所以,神跡並不是舒舒服服、天上掉餡餅的代名詞。

米開朗基羅從教堂大廳的入口處先從《大洪水》和諾亞畫起,然後才是上帝造人,最後是創造天地萬物、神分光暗。

這個創作一直被這茬人類當作藝術品欣賞,但是當現代人類又走向墮落敗壞時,才有人明白,原來神借米開朗基羅的畫作告訴現在活著的人,當整個人類墮落後就被銷毀了,然後神又創造出一個新的世紀。大洪水不過是上一茬人類敗壞後被銷毀的一種形式而已。實際上,世紀更替,不知道曾有過多少回的「成住壞滅」。對於現代人類來說,米開朗基羅的穹頂壁畫《創世紀》就具有了儆醒世人的意義。

神按照自己的形像造了人



沒有精氣神兒的亞當需要上帝給予力量。

神曾銷毀過一茬又一茬的不同的外星人形象的地球生命,一次次宇宙處於混沌狀態,然後再開始創造下一期生命。只有我們上一茬的地球人才具有了與神同樣外形的生命。據《聖經》記載,耶和華神在創造了萬物之後,用地上的「泥土」(分子在神看來就是泥土),照著自己的形像造了人,然後把自己的氣息吹在人的鼻孔裡,人就活起來了。

耶和華給自己造的第一個人取名叫「亞當」。神說:「亞當一個人獨居不好,我要為他造一個配偶來幫助他。」於是神使亞當沉睡,神取下亞當的一條肋骨,就用這根肋骨,造了一個女人,就是夏娃。這就是夫妻的真正關係。壁畫《創造亞當》告訴後人:人不是進化來的,更不是猴子的後代,人是神造的。

在這幅壁畫中,米開朗基羅細緻入微的描繪出上帝的慈愛:亞當活了,沒有精氣神兒,顯然他還沒有達到上帝心目中的「人」的標準。於是,在小天使們的簇擁下,耶和華親自來了……來了以後怎麼樣呢?這幅壁畫沒有給出答案。畫面停止在耶和華與亞當伸手接觸到的前一瞬間。

因為繪畫不是電影,只能定格在一個畫面上,於是米開朗基羅選擇定格在上帝親自來修改自己作品「亞當」的畫面上。

有評論說,「米開朗基羅並沒有讓這兩隻手碰在一起迸發出神創的奇蹟。那相差一點點的距離成為了一個永恒的期待的瞬間,給人留下了永遠的想像空間。」

其實不需要期待,也沒給留想像空間,答案在此之前早已經有了,那就是米開朗基羅從1501年開始用了四年時間完成的巨人般體格、堅強勇猛形象的「大衛」雕像。那就是亞當與上帝伸手接觸後發生的奇蹟變化。

這個神奇是米開朗基羅憑空想像或推測出來的嗎?不是。是神展現給他看的。也就是說米開朗基羅和孫思邈、華佗、李時珍等中國古代大醫學家一樣,都具有「特異功能」。這可不是自己爭取到的,而是神佛揀選了這些好人,讓他們為人類留下神跡。

米開朗基羅作品的傳世意義




梵蒂岡西斯廷教堂大廳正面牆上,米開朗基羅撼人心魄的巨幅壁畫《最後的審判》指的就是即將發生的事情。

在西斯廷教堂完成穹頂壁畫《創世紀》的24年後,教皇克萊門七世邀請米開朗基羅在同一教堂祭壇220平方米正面牆上繪製出另一巨幅壁畫《最後的審判》(又稱:末日審判)。按照神的旨意,米開朗基羅此次又是獨自一人從公元1536至1541年工作了將近6年,這幅畫共繪出約四百個人物,畫面分別表現幾個部份,天堂、地獄、人間,善惡有報。

米開朗基羅在61歲高齡時創作了《最後的審判》,當作品在1541年聖誕節前推出時,整個羅馬城為之沸騰。

1475年3月6日出生的米開朗基羅其貌不揚,一生受苦,沒有配偶,專心創作。在89歲高齡時,1564年2月18日逝世於自己的工作室中。看似上天實在不公,其實恰恰相反,這正是神對米開朗基羅的特殊厚愛。也是上天對整個人類的慈悲。

對《最後的審判》的最新註解




《創世紀》的四周有很多預言家的像,他們拿著書、卷宗或是記錄,他們對照冊子關注著下面世界的一舉一動。

正見網8月22日刊登一篇署名伊羅遜的文章「天體有難眾神下世 助《最後的審判》」,文章對米開朗基羅在梵蒂岡西斯廷教堂留下的不朽巨作《最後的審判》做出了別樣註解,給我們很大的啟發。

文章說,歷史上根據《新約聖經.啟示錄》有著一致的解說,認為從兩個半圓拱結構往下有四層天體,描繪世界末日的時候,耶穌再臨,親自審判世間善惡,眾生聽從耶穌的審判,善者上天堂,惡者下地獄。

這裏我們不討論天體的結構。西方唯一關注的是,世界末日的時候,耶穌以何種方式再次降臨世界,什麼時候是世界末日。

一般都猜想,耶穌再來的時候,一定騰雲駕霧、雷鳴電閃,一揮手,該上天堂的上天堂,該下地獄的下地獄。但實際上並不是這樣,耶穌早就隨創世主下世,穿上肉身,歷經無數次的輪迴轉生,目前正在人間完成自己的歷史使命。

《聖經》記載了上一茬敗壞人類的滅亡,神用大洪水毀滅了整個地球上的一切生命,唯有義人諾亞一家與神吩咐帶上潔凈飛禽走獸各一對登上諾亞製造的救命方舟躲過了滅頂之災。

西斯廷教堂穹頂畫《創世紀》記載了「成住壞滅」過程中「成」的時期,神分開光明與黑暗,神創造日月、草木,神劃分了海洋與陸地,神創造亞當夏娃及人類。

按照宇宙的老規矩,不管用什麼方法,這一茬人類到了「滅」的時期,都要如上一茬人類一樣被徹底銷毀。這一大動作據透露日期是在2012年12月22日。

但是,今年是2019年,人類並沒有被整體銷毀,這是怎麼回事?開朗基羅在《末世審判》中透露這一茬人類非常幸運,有帶著翅膀的法船來搭救。過去怎麼從來沒有?

我們得知,不只是地球人類墮落了,從很高很高的天體開始已經敗壞了,需要解體。所以打算銷毀地球的那些敗壞的神本身就不正了,是需要銷毀的。若是讓他們再造地球,也不會是一個符合宇宙法理的地球,層層如此。怎麼辦?

創世主完全可以把這個宇宙銷毀掉,再造一個新宇宙,一切都是新的,都符合新宇宙的標準。但是創世主沒有走這條捷徑,而是懷著最大的慈悲,親自下走到世間,對層層宇宙眾生,直到最低層的人類,用他們聽的懂的方式在層層講法,希望他們能夠歸正,達到初期宇宙時的標準。對於能夠歸正、願意歸正的人類,創世主準備了救命船,凡是登上此船的,就可以擁有未來。

那些不肯聽從創世主宣講法理的舊宇宙生命,執意要按照舊宇宙「成、住、壞、滅」的法則,把地球生命全部銷毀掉,重新造符合自己心意的人類。其實,連他們自己都在被銷毀之列,是宇宙之主的慈悲在給他們生的機會。而他們狂妄自大,不知珍惜。

米開朗基羅是一位先知,1536年,距今483年,他用《末世審判》這幅曠世之作講宇宙底層天體中發生的神魔大戰、搶奪生命的故事。米開朗基羅的畫作表現的就是近代和現在發生的事!看起來,不肯歸正的舊宇宙生命與魔鬼非常瘋狂,但《最後的審判》《末世審判》這個名字已經把結局告訴了我們。

眾神追隨創世主下世救人




畫作最上邊的那位神抬頭向上觀望,似乎知道天要塌下來了,表現出驚恐與無所措手足。



耶穌基督宣告自己決心跟隨創世主下世救人,讓眾神趕緊做出自己的決定。米開朗基羅曾透露,耶穌左腳下方,手拎一張人皮的是他自己。他暗喻自己穿上肉身到人間去,是為了完成自己的歷史使命。



上面這部份非常令人訝異,講述的是近20年來發生的故事

畫作最上邊的那位神抬頭向上觀望,似乎知道天要塌下來了,表現出驚恐與無所措手足。

在畫的中央,耶穌基督高舉右手,向眾神宣告天體有危難。坐在祂右手邊的是聖母瑪利亞。油畫上,耶穌基督被釘十字架時右邊肋骨下槍刺的創傷清晰可見。耶穌基督宣告自己決心跟隨創世主下世救人,讓眾神趕緊做出自己的決定。

畫面顯示,周圍的神聽到他的講述都震驚了。神知道,任何世界都不迷,只有人世間是個迷的世界,一切都是幻象,去了有可能被迷在其中,再也回不來了。因此,有的神雖然焦急萬分,但不敢下走,也有的急速往下飛,決心追隨創世主下世救人……。米開朗基羅把每個人的表情和肢體動作都用畫筆描繪的惟妙惟肖。

畫面再往下,中央部份非常令人訝異,講述的是近20年來發生的故事,那些跟隨創世主層層下走的神穿上肉身,在世界各地用報紙、網站、書籍、雜誌、傳單或藝術形式傳達著神的信息。有的開辦電視臺,有的印出書籍(例如《九評共產黨》,《魔鬼統治著我們的世界》等),有的發行報紙(米開朗基羅真的把報紙畫在其中)。他們的使命是用各種媒體的形式來喚醒迷中的人類。還有,世界最大的管樂隊天國樂團。




邪惡瘋狂攻擊來救人的神!

在畫面的兩旁描述的是神魔搶人的場面。其中一個場面是三個魔在圍攻一個下世救人的神,一個惡龍形象的綠獸狠狠咬住他的左大腿上部不鬆口,一個長著三只紅色爪子、紅色冠子、吐著綠色信子的魔鬼(太明顯了,說的是三呆婊)緊緊抱住他的小腿,讓他動彈不得。而最下面那個頭長犄角(象徵鐮刀斧頭),眼露兇光的魔鬼盡全力在往下拽他。




邪惡勢力把有希望得救的生命趕下法船。

畫面最下面的場面最為驚心動魄,右邊部份,帶翅膀的救人法船來了,一個代表宇宙邪惡勢力的強壯漢子揮舞著長長的鐵釬把已經登上救命法船的人往下趕。很多人被趕回到岸上。岸上有的人被毒蛇緊緊纏繞著,回望著那條救命船。




邪惡勢力不希望人得救,能毀一個是一個!

左邊部份是神魔搶人的激烈場面,其中一個鏡頭是,一位神雙手緊緊抱住一個人的雙腿,那個人呈倒栽蔥狀,頭髮被一個魔鬼拉住,狠命往下拽,畫面非常生動逼真。魔鬼的另一隻手拉著一條繩索,這條繩索捆在一個穿著藍色長袍的人的腳踝上,這個人緊緊抱住神的腰部不松開,他知道一松手就沒命了。

還有很多發人深省的場面,請各位自己去觀看、去感受,一定會有更多的發現。

無論有多少發現,說到底最根本的目地還是保命。天滅中共,三退保平安。(文/喻梅)△

(人民報首發)

文章網址: http://www.renminbao.com/rmb/articles/2019/8/24/69601b.html
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